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王家卫的电影，是如何用镜头讲故事的？
王家卫的拍的电影很独特，带有强烈的个人色彩，因此很难将他的电影纳入一般范畴。
大量的好莱坞电影都追求一种圆满，就是完整的开端和结局，但是王家卫另辟蹊径，他的叙事风格显得支离破碎，以零碎而散漫的方式来剪辑，形成独有的拼接剪辑风格。他镜头下的人物通常都有共性，不是没有朋友就是没有身份，四处漂泊的人是他固定的描绘对象。
在摄影上，镜头悉数是摇晃零碎的镜头，因为很多时候摄影师是跟着演员跑动，大量的手持和跟拍，让他的电影充满强烈的个人情绪。他电影中的叙事时间观是非连续的，因此其电影节奏也显得缓慢。
感谢邀请。我之前听人说过，在香港，电影分为两种，一种是香港电影，一种是王家卫电影。他的电影我看过几部，但不是全部，因为以我的对王家卫电影的解读能力，无论我在哪个年龄段去看，都感觉是有代沟的。
每次看他的电影，都放佛是一个落寞的人坐在隐蔽的街角在讲着一个关于暧昧和心里挣扎的故事。他讲的很含蓄，以至于旁听者并不能很准确的理解他故事的意思，因为他讲的并不直白。比如我最先看的《重庆森林》，这也是被文青公认的王家卫最经典之作。重庆森林相比于他的其他作品，节凑和情节还是比较轻快的，当然也向我们诠释了什么叫做寂寞，不同性格的人不同的寂寞，有的人失去了所以他寂寞，有的人不知道想要什么所有他寂寞，寂寞是如此的无敌，无敌又是如此的寂寞。电影中突出的另一点就是暧昧，看的让人很羡慕这份暧昧，但有无法拥有这份暧昧，真的痒。
《东邪西毒》这是一部我突然觉得有代沟的电影，当然我看这部电影的前提还是基于先看过了《东城西就》，错就错在先看过了他，等再看《东邪西毒》，我就完全懵了，这一群人是谁？他们在做什么？我看不出懂这些人的内心，突然也看不懂我自己的内心，我想***，“我知道要想不被人拒绝，最好的方法就是先拒绝别人”。原来这群人是苦苦的挣扎于内心的寂寞里。
《花样年华》，一部光影运用的最好的电影，也是通过光影背景将剧情和人物内心状态运用最深入的电影。当大家都羡慕或怀念年少初恋或是刻骨铭心的恋情的时候，王导告诉了我们中年人的感情状态一样夺目，只是这一切都在不言中，也许是爱恋，却更像是暧昧。
在香港电影届，王家卫是一股清流，是一种符号，是一位风格化的导演。他的电影世界里，一切都是抽象的，时间、地点、人物、语言都只是象征性的。没有具体的时代，一个不具体的城市，不具体的一波人的心理状态。仿佛就是不相干的几种元素拼接在一起，一切都显得不那么自然，一切又显得很自然。
我是薄面贫生，感谢您的关注和评论。
从《阿飞正传》开始，王家卫的电影其实都有一个共同的主题，就是“迷失感”。
1.构图
王家卫的电影大多数采用广角拍摄，同时在构图上在前景经常会有遮挡物，有一种窥视的感觉（如下图），同时喜欢在封闭空间拍摄
2.台词
王家卫的电影有大量的独白，独白中经常用了很具体的数字，给人一种文艺感。但在对话中具体的数字好像又会消失（这点是我个人感觉），例如“念念不忘 必有回响”，同时带上些墨王的幽默
3.色调
王家卫的电影经常使用大色调，《春光乍泄》就是个很好的例子，要不然暖的不行，要不然干脆大颗粒全黑白（这点在杜可风时代最明显）
4.手持和抽帧
《重庆森林》就是个很好的例子了，好像有杜可风就必有手持，但没有杜可风也有抽帧（例如《一代宗师》）。
5.音乐
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